理查德·瓦格纳
作曲
理查德·瓦格纳以新颖的和声、独创的配器和他的“总体艺术作品”观念影响了后继所有的重要作曲家。即便是勃拉姆斯或德彪西这些公开的竞争者也难以避免对他音乐的迷恋。由瓦格纳本人亲自设计的歌剧院从1876年开始举办拜罗伊特音乐节至今，一直都是上演从《漂泊的荷兰人》到《帕西法尔》等伟大音乐戏剧作品的指定场地，该剧院到第四代一直掌握在瓦格纳家族的手中。
起初混乱不堪的剧院环境、与弗朗茨·李斯特女儿柯西玛的暧昧和婚姻、与弗里德里希·尼采因意见不合而终结的友谊、巴伐利亚国王路德维希二世的大力资助，以及在动荡不安和奢侈生活之间的无常变化，这一切都令这位1883年在威尼斯去世的作曲家瓦格纳成为了19世纪最让人捉摸不透的艺术家形象。他机会主义性的反犹主义至今引人惊异。 从汉斯·冯·彪罗到基里尔·别特连科，每位柏林爱乐乐团的首席指挥都热衷于演绎瓦格纳的作品。赫伯特·冯·卡拉扬曾在20世纪60年代的萨尔茨堡音乐节中第一次全剧演出了《尼伯龙根的指环》。近40年之后，西蒙·拉特也在同一场地演出了该剧，并继续在普罗旺斯地区艾克斯上演了第二次。除此之外，西蒙爵士还在柏林上演了音乐会版本的《女武神》和《特里斯坦与伊索尔德》。
